Muška odijela - istorija stvaranja. Kako je nastalo muško odijelo?
U početku su klasično odijelo nosili samo muškarci, a kasnije su ga počele nositi i žene. Danas ga takođe nose uglavnom muškarci. Klasično odijelo je odjeća za kancelarijski rad, pregovore i druge svečane događaje; u svakodnevnom životu koristi se kao odjeća za izlazak u posjetu, muzej, koncert itd.
Istorija kostima
Odijela modela iz 1919
Klasično muško odelo, u onom obliku u kakvom smo ga navikli da ga vidimo danas, ima dugu istoriju i stotine, ako ne i hiljade prototipova, ali je opšte prihvaćeno da je odelo rođeno u 19. veku u Engleskoj. U prvoj polovini 19. stoljeća, muška nošnja je uključivala redingot, prsluk i duge pantalone. Frak je također bio rasprostranjen. Nosio se uz lagane pantalone i prsluk. Sastavni elementi nošnje bili su cilindar i rukavice.
Od sredine 19. veka „vizit karta” je postala obavezan deo garderobe socijalista i buržuja. Frakovi su se počeli nositi samo u izuzetnim slučajevima. Ravni sako počeo je da se koristi kao svakodnevna odeća, koji je zajedno sa pantalonama i prslukom formirao sako odelo, koje danas nazivamo klasičnim. Za pokrivala za glavu koristio se šešir od filca ili "kugla" (zamjena cilindra), a ljeti - slamnati šešir (nautičar).
Uz manje promjene povezane s ubrzanjem tempa života (na primjer, širenje vožnje motocikla i automobila), odijelo je ušlo u 20. stoljeće. Frak je postepeno ustupio mjesto smokingu na prijemima. Muškarci su uglavnom počeli da nose gotova standardna odijela, u početku ne dajući prednost dvostrukim ili jednostrukim. Međutim, sredinom stoljeća jednostruka odijela zauzela su dominantnu poziciju. Nakon odijela sa duplim kopčanjem, prsluk je nestao iz svakodnevnog života.
Stilovi kostima mogu biti vrlo raznoliki. Oblik revera, debljina pantalona i stil prsluka su se stalno mijenjali. Jakne mogu biti jednostruke ili dvokope, sa šiljastim ili pravilnim reverima (razmak između revera i kragne je sličan trokutu), sa dva, tri ili četiri dugmeta, sa ili bez otvora. Pantalone sa ili bez manžetama, sa tregerima ili kaišem. Prsluci mogu biti jednostruki ili dvostruki, sa ili bez revera. Ova raznolikost detalja može se objasniti činjenicom da je odijelo u to vrijeme bilo jedini oblik odjeće za osobu koja je željela izgledati pristojno u društvu, u skladu sa običajima tog doba. Isti elementi kostima izgledali su dosadno, a ljudi su nastojali diverzificirati svoj izgled. Ovaj trend je bio posebno izražen 1930-ih godina.
Trenutno se velika većina odijela sastoji od dva dijela (dvodijelno odijelo). Jakna i pantalone su uvijek od istog materijala; za poslovno odijelo to je vuna.
Muško poslovno odijelo
Poslovno odijelo je de facto oblik odijevanja u poslovnom i zvaničnih događaja. Obično se sastoji od jakne i pantalona, napravljenih od iste vrste tkanine i namijenjenih za zajedničko nošenje.
Odijelo se može kupiti gotovo ili po narudžbi. Najpoželjnija opcija je druga, jer vam to omogućava da u idealnom slučaju sašijete odijelo odgovarajuća figura konkretnu osobu. Ova metoda je ujedno i najskuplja i zahtijeva da osoba kojoj se odijelo šije održava fizičku kondiciju u vrijeme mjerenja. Gotova odijela vam omogućavaju dosta uštede, ali ne pružaju neophodnu udobnost i, često, dovoljnu izradu.
Kvalitet krojenja odijela određuju šavovi koji treba da budu ujednačeni i glatki, sitni detalji (kao što su kvalitet dugmadi, krojenje materijala prema uzorku, mogućnost otkopčavanja dugmadi na rukavima itd. .), kao i izgled općenito.
Vidi također
Bilješke
Wikimedia fondacija.
2010.
Pogledajte šta je "Klasično odijelo" u drugim rječnicima: Klasično odijelo - naziv muške ili ženske nošnje stroga forma , što odgovara načinu života poslovni čovjek . Ovaj kostim se ponekad naziva engleskim. (Terminološki rečnik odeće. Orlenko L.V., 1996) ...
Enciklopedija mode i odeće Edouard Manet, “Mladić u kostimu Maho” Španski kostim, španska moda pokriva period prvobitnog postojanja španske mode u 15. veku. U užem smislu, španska moda je stil kostima krutog okvira usvojen na španskom dvoru... ... Wikipedia
Edouard Manet, izraz „Mladić u maho kostimu” španski kostim“, moda u Španiji pokriva period prvobitnog postojanja mode u Španiji u 15. i 19. veku. U užem smislu, španska moda je stil odijela s čvrstim okvirom usvojen tokom ... ... Wikipedije
Košulja, kilt sa iglom, kaiš sa kopčom, kožni sporran na lancu, jednostavne čarape do koljena... Wikipedia
- (od latinskog classicus exemplary) Klasika u širem smislu "uzoran, indikativan, karakterističan, reprezentativan, tipičan." Nastaje u ovom obliku. Klasični period u istoriji starogrčke umetnosti (V vek... ... Wikipedia
Cloth- 1. Skup proizvoda koje nosi osoba, dizajniranih da ga zaštite od nepovoljnih klimatskih utjecaja i koji obavljaju ne samo utilitarne, već i estetske funkcije. Uključuje set stvari: donje rublje, svjetlo i top dress,… … . Ovaj kostim se ponekad naziva engleskim. (Terminološki rečnik odeće. Orlenko L.V., 1996) ...
Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Punisher (značenja). The Punisher #22 (Volume 4) Izvođač: Tim Bradstreet Istorija publikacije... Wikipedia
02.09.2016
Muška moda ide ukorak sa ženskom i mijenja se doslovno svaki dan. Pratite modni trendovi najlakši način je korištenje primjera jednog od najstarijih objekata muška odeća: klasično odijelo.
Prva muška odela
Rodonačelnikom klasičnog muškog odijela, koje nam je danas dobro poznato, može se smatrati komplet odjeće koji je ušao u upotrebu za muškarce u 17. vijeku. Sastojao se od dugog kamisola, često ukrašenog šarama, strogog prsluka, široke kravate ili pahuljaste marame i kratkih hlača, čija je dužina jedva padala ispod koljena. Neophodan predmet u nečijoj garderobi moderan muškarac bila perika.
Kamisol je u 19. vijeku zamijenjen frakom. Ubrzo ga je zamijenio kaput, a potom i smoking, koji je postao glavna odjeća za službene događaje.
Početkom 20. vijeka u industrijskom društvu Amerike i Evrope počela su da se koriste muška odijela za svakodnevno nošenje. Oni su poslužili kao osnova za dalji razvoj.
Bliže modernom vremenu
Dvadesete godine 20. veka obeležile su promene. Kratka jakna je ustupila mjesto kratkom kaputu od graška, koji je postao casual odjeću. Za zvanične događaje muškarci su počeli da nose zasebno poslovno odijelo. Za večernju zabavu bio je namijenjen smoking. U Americi se počela razvijati posebna moda za blago skraćene pantalone visok porast ispod prsluka na duplo kopčanje.
U 30-im i 40-im godinama, odijela su postala slobodnija i manje krojena. Nogave pantalona sada su se sužavale prema gležnju, a prsluci, naprotiv, više nisu bili tako uski, što, međutim, nije umanjilo broj stalnih pritužbi da je u njima vrlo neugodno sjediti.
Ratno vrijeme ostavilo je traga na muškim odijelima. Minimalizam je stupio na snagu, a kroj sivih flanelskih jakni postao je što ravniji kako bi muškarcima omogućili slobodan rad.
Pedesete su postale era swinga, što je uticalo i na pojavu muških odela. Prvo su se ponovo počeli pojavljivati modeli posebno dizajnirani za odlazak na ples. Pantalone, kako ne bi ometale ples, postale su mnogo labavije. Drugo, počela su se pojavljivati mekana sumotna odijela, sa jaknama koje su postale primjetno duže. Traperice su počele da ulaze u upotrebu, zbog čega se odijelo počelo nositi isključivo za posao i službene događaje.
Legendarni Beatlesi se mogu smatrati osnivačima mode 60-ih. Mladići su, oponašajući ih, nosili pripijena odijela sa skraćenim ravnim pantalonama i sakoima bez kragne. Često je klasična majica počela da se zamjenjuje polo majicom.
Muzika je nastavila da utiče na modu 70-ih godina, kada je disko cvetao. Muška odijela, koja su od modnih kreatora tog vremena često bila vrlo blistava i pretenciozna, išla su na ruku zavodnicima. Široki italijanski reveri i sakoi na jedno dugme počeli su da dobijaju sve veću popularnost.
Osamdesetih godina na sceni se pojavio legendarni Armani, koji je radikalno promijenio imidž odijela. Skinuo je postavu sa jakne i počeo da koristi grublje tkanine za šivenje. prirodne tkanine, na primjer, lan, što je odijelo učinilo izuzetno jednostavnim i strogim. Istovremeno, bogati radnici sa Wall Streeta i bogati gangsteri radije su kombinirali blejzere s majicama. Ova decenija uvela je modu za voluminozne jastučiće za ramena, zbog čega je kroj jakne izgledao previše opušten.
Devedesete su vratile minimalizam, koji je procvjetao prije 50 godina, u modu. Sada je moderno odijelo uvijek bilo crno i elegantno. Pantalone i kravate su postajale sve uže. Obavezni atribut poslovni čovjek postao blistav bela košulja.
Naši dani
2000-ih je prošao vrhunac crno-bijelog minimalizma, a muška odijela su počela da se ukrašavaju različite tkanine. Bogati ljudi su na sve moguće načine isticali svoje bogatstvo skupim sjajnim odijelima od najboljih tkanina, dugmadima i kopčama za kravate. Među poznatim ličnostima sa velikim uticajem u svetu mode, odelo je postalo još jedna pretenciozna odeća za scenu, izgubivši svu svoju mušku strogost.
Većina modernih muških odijela ispunjava dva kvaliteta: elegantnu eleganciju, nivo koji nikada ranije nije bio dostignut, i jednostavnost, koja naglašava prirodnu muževnost i ljepotu. Zahvaljujući modernim rastezljivim tkaninama, prikovane jakne i uske pantalone postale su pristupačnije i udobnije za prosječnog muškarca.
Možemo samo da nagađamo kako će izgledati muška odela u narednoj deceniji.
Nošenje poslovnog odijela nekada je izazvalo podsmijeh i zgražanje u društvu. 21. vek je promenio odnos prema odelu, i ono je postalo sastavni deo ženske svakodnevice.
gimnazijska uniforma
Početkom dvadesetog veka poslovno odelo postalo je znak pripadnosti žene svetu muškaraca. Hrabre dame izazvale su podsmijeh i ogorčenje u društvu, ali su unatoč tome stvorile novi imidž. Slika poslovna žena.
Istorija poslovnog odijela mogla je početi još u onim danima kada nije bilo važno ko ga nosi - muškarac ili žena. Ali tada nije bilo potrebe za samim konceptom “poslovne odjeće”. Odjeća je trebala obavljati najjednostavnije praktične funkcije, štititi od hladnoće i vrućine.
gimnazijska uniforma
Patrijarhalno društvo, koje je do početka naše ere već postojalo u gotovo svim zemljama, načinilo je žensku nošnju onakvu kakvu poznajemo iz gravura i svjedočanstava istoričara: naglašeno ženstvenu, nezgodnu za rad i pogodnu prvenstveno za privlačenje pažnje. Samo su obični ljudi mogli priuštiti udobne široke suknje i sakoe, dok su žene iz viših klasa bile osuđene na korzete, uske cipele i složene frizure.
U 19. veku, jedine uniforme potrebne za žene bile su gimnazijske i studentske uniforme. Davne 1834. godine, carskim dekretom uvedeno je pravilo koje obavezuje školarce da se oblače u posebne uniforme. To se prije svega ticalo mladića, ali i studenata instituta plemićkih djevojaka morali su obući uniforme. Istina, teško se mogu nazvati potpuno poslovnim: klasični korzet, puna suknja i ogrtač koji pokriva ruke i ramena.
Tek krajem 19. veka žene su počele da se puštaju u javnu proizvodnju, a samim tim se javila i potreba za udobnom poslovnom odećom. Moralo se stvoriti kombinovanjem onih elemenata koji su bili unutra klasična haljina. U početku se poslovno odijelo doživljavalo kao izazov moralu i tradicionalnim temeljima, iako se prva odjeća poslovnih žena nije radikalno razlikovala od odjeće njihovih savremenica: iste duge suknje, jakne, koje su se uglavnom razlikovale samo po boji i teksturi. tkanina.
ala Marlene Dietrich
Revolucija koja će uvesti žensku odjeću svakodnevni život, nije se dogodilo u 19. vijeku. Ali velike kompanije koje su se pojavile početkom dvadesetog veka postepeno su prilagođavale izgled radnika. Odjeća je prije svega morala biti udobna; osim toga, zaposleni u različitim jedinicama ne bi se trebali razlikovati jedni od drugih, te su stoga nosili istu verziju uniforme.
Prvi je također igrao određenu ulogu u razvoju stila poslovne žene. svjetskog rata. Ovo vrijeme promijenilo je život žene: poklopila se emancipacija, pojava feminističkih pokreta, revolucionarni osjećaji i vojni nedostatak osoblja. Djevojčica koja je odrasla tokom rata bila je drugačija od svojih baka i majki, koje su počele da rade u 19. vijeku. Tada je žensko poslovno odijelo bilo izuzetno funkcionalno i nije postalo dio imidža.
Poslovne žene nove generacije ne samo da su nosile jakne i suknje na posao, već su se i pojavljivale u javnosti kao predstavnice određenih profesija. Prava revolucija dogodila se u sekularnom društvu kada se tamo pojavila mlada dama u kratkoj suknji sa novinarskom olovkom ili računom računovođe. (Oh, užas! Vide joj se gležnjevi, a ako prekrsti noge vide se kolena)! I više nije vodila razgovore sa damama o novim nojevim perjem, već sa muškarcima - o politici i automobilima.
Smatra se ikonom stila 30-ih Marlene Dietrich, koja je postala prva žena koja se hrabro pojavila u društvu u muškom odijelu. Skandalozna biografija nije ometao, već joj je pomogao da postane ideal za svoje savremenike i inspiracija za naredne generacije. Međutim, prizor žene u muškom odijelu i dalje je bio razlog za blagi šok u društvu koje nije izgubilo tradicionalne ideje o moralu. A muškarci nisu hteli da odustanu od svoje tradicionalne uloge u koju je zadirala žena u sakou i kravati.
poslovno odijelo 60-ih
Muška kravata nikada nije postala takav atribut poslovne žene kao sako, košulja i klasična suknja. George Sand, koja je prvi put u pretprošlom veku isprobala mašnu svog ljubavnika, i dalje je ostala izuzetak i njeni savremenici su je smatrali kreativnim ličnostima koje, kao što znamo, možda imaju svoje osobine. Žene su počele da uzimaju takve slobode tek vek kasnije, silazeći iz aviona u laganom odelu, legitimisale su mini kao element poslovna odeća. Sve što se dešavalo sa ženskim poslovnim odijelom u narednim decenijama samo je nastavak trenda. Danas klasična uredska dama u strogom stilu muška košulja i pencil suknju tokom poslovnog ručka, sedeći za susednim stolom sa dizajnerskom devojkom u ekstravagantnim farmerkama i otrcanom sakou. Poslovni stil novog vijeka postaje nerazlučiv od ležernih elemenata i u njega su utkani detalji etno stila. Dok je nošenje poslovnog odijela nekada bilo znak časti, sada je postalo sastavni dio našeg svakodnevnog života.
Francusku modu usvojile su i druge zemlje, i moderno odijelo pojavio se u Velikoj Britaniji početkom 19. veka. Četiri veka bila je svakodnevna nošnja. U 17. vijeku njegov sastav je bio sljedeći - ogrtač, bijela košulja, prsluk, volan, pantalone, čarape i cipele. U 19. veku cipele su mogle biti čizme ili papuče (na kraju su se ove poslednje ustalile), a volan je zamenio maramica, pantalone su počele da dopiru do cipela. Sve do početka 20. vijeka bili su popularni štapovi i cilindri. Sve do 1960-ih Obično je kostim uključivao prsluk i šešir, kasnije je to postalo manje popularno. Od 1960-ih godina Dvodijelna odijela s jednostrukim sakoima ušla su u modu i još uvijek drže svoju poziciju do danas.
Tradicionalno su samo muškarci nosili klasično odijelo, dok su žene nosile dugačke haljine. U 20. veku, sa jačanjem uloge žene u društvu, počeo je da ga nosi i slabiji pol. U početku je klasično odijelo bilo ležerno, ali s prijelaza 50-ih i 60-ih godina. počeo je gubiti tlo pod nogama i postao je komad odjeće bilo za poznavaoce klasičnog stila, bilo za posebne prilike, kao što je prestižan posao, zvanični događaj, praznik, poseta kulturnim institucijama, govor pred publikom itd.
Ranije su krojači izrađivali odijela po mjeri od tkanina kupaca, ali s početkom industrijske revolucije, masovna proizvodnja i otvorene su mnoge radnje u kojima je širok asortiman robe dostupan za slobodnu prodaju. Sada postoji nekoliko glavnih načina kupovine odijela - naručivanje od vlastitih tkanina, naručivanje iz kataloga, kupovina gotovog odijela, kao i kupovina elemenata odijela zasebno.
Etimologija
Istorija muškog odela
Odijelo, u raznim varijantama, je muška odjeća već četiri stotine godina. Mnogo je puta mijenjan, ali su opći kanoni ostali nepromijenjeni.
Porijeklo
Kostim sličan modernom pojavio se u Francuskoj u 17. veku. U to vrijeme obično se sastojao od perike, ogrtača, bijele košulje s visokim ovratnikom, žabota, prsluka, kratkih pantalona do koljena, bijelih čarapa i cipela. Uveo ga je kralj Luj XIV, koji je bio prvi trendseter.
Srednjovjekovna moda je postepeno prolazila u Evropi. Godine 1666. engleski kralj Charles II uveo je novu britansku dvorsku modu pod uticajem svog francuskog kolege. Kako je odredio, muško odijelo treba da sadrži dugi kaput, prsluk (tada se zvao podsuknja), marama, perika, kratke pantalone do koljena, bijele čarape, cipele, šešir.
U Sjevernoj Americi, "sake" odijelo je postalo popularno. Međutim, u odnosu na obično poslovno odijelo, smatra se nešto manje „formalnim“, jer čvrsto leži samo na ramenima, bez bočnih strelica.
Fotografija pored prikazuje lidere tokom Versajske konferencije. Na neformalnim sastancima, kao u ovoj situaciji, nose vizit karte i jakne. Na službenim sastancima nose duge kapute.
Krajem 70-ih mnoge kompanije, pre svega Hagar, popularizirala dvodijelna odijela, a takođe je po prvi put uvela mogućnost kupovine pojedinačnih elemenata odijela.
Krojači, izrada ženskih odijela, polovni mekane tkanine i nastojali da istaknu ženstvenost u svojim radovima. Odijelo sa suknjom postalo je svakodnevna ženska odjeća; Koktel odijela su se nosila za poluformalne događaje.
Elementi kostima
Kostimi mogu biti prilično raznoliki, ovisno o izboru stila i specifičnim odjevnim predmetima.
Vrsta rezanja
Ovisno o kroju, odijelo (sako, smoking ili frak-kaput) može biti jednostruko ili dvokopno. Najčešća su odijela prvog tipa, kod kojih se lijeva i desna strana blago preklapaju, a dugmad se nalaze na desnoj strani. Dvostruka odijela znak su konzervativnog stila. Povremeno dolazi do izbijanja njihove popularnosti, ali ne traju duže od nekoliko godina. Kod dvorednih odijela, lijeva strana jako preklapa desnu stranu, a dugmad su raspoređena u dva simetrična reda. Često je zadnji red jednostavno dekorativan, ali postoje opcije sa zakopčavanjem oba reda.
Dvostruka odijela izgledaju svečanije i elegantnije i uvijek se nose s kravatom. Jednostruki model može biti upotpunjen prslukom, najčešće jednostrukim, ali postoje i modeli sa duplim kopčanjem.
Također, prema kroju, odijela se mogu podijeliti u tri glavne kategorije:
- Engleski rez- takva jakna ima četiri ili šest dugmadi, blago podstavljena ramena, stisnut struk, dva vanjska džepa sa preklopima i dva otvora na leđima (neka vrsta vertikalnih rupica na porubu na leđima). Svečano odijelo za muškarce normalne građe. Takođe nosi nadimak "glenchek", ponekad je ušiven u veliki ček.
- Za Evropski kroj karakteriše izduženi sako sa proširenim ramenima, širokim reverima i bez otvora, kao i labavim pantalonama. Ovo odijelo će vam dobro pristajati gojazni muškarci, kao i visok i nije širokih ramena. Nedavno se pojavila njegova modificirana verzija s uskim pantalonama i sakoom s visokim rupama za ruke, srednjim odsječenim reverima, centralnim ventilacijskim otvorom i džepovima na prelivu. Elegantan model za muškarce niske i srednje visine.
- Američki kroj ili American Sak- u pravilu kratka jakna, blago četvrtasta, malo vrećasta. Nema jastučića za ramena, ali postoje džepovi sa preklopom i mali izrezani, blago zaobljeni reveri. Kroj se sužava u struku i ima dva ili tri dugmeta. Opcija za muškarce sa viškom kilograma.
Blazer
Frock coat
Business card
Frak
Tuxedo
Pantalone
Prsluk
Kravata
Jabot
Dickey
Leptir leptir
Pribor
Trenutni trendovi
Muško poslovno odijelo
Poslovno odijelo je de facto oblik odijevanja u poslovnim i na svečanim događajima. Obično se sastoji od jakne i pantalona, napravljenih od iste vrste tkanine i namijenjenih za zajedničko nošenje.
Odijelo se može kupiti gotovo ili po narudžbi. Najpoželjnija opcija je druga, jer vam to omogućava da sašijete odijelo koje idealno odgovara figuri određene osobe. Ova metoda je ujedno i najskuplja, a postoji i rizik da će se parametri kupca promijeniti od trenutka kada su izvršena mjerenja.
Gotova odijela vam omogućavaju dosta uštede, ali ne pružaju neophodnu udobnost i, često, dovoljnu izradu.
Kvalitet krojenja odijela određuju šavovi koji treba da budu ujednačeni i glatki, sitni detalji (kao što su kvalitet dugmadi, krojenje materijala prema uzorku, mogućnost otkopčavanja dugmadi na rukavima itd. .), kao i po cjelokupnom izgledu.
Situacije u kojima je nošenje obavezno
Povezani bonton
Vidi također
Napišite recenziju o članku "Klasično odijelo"
Bilješke
Književnost
- Antongianni, Nikola: The Suit, HarperCollins Publishers, New York, 2006. ISBN 0-06-089186-6
- Byrd, Penelope: Muška slika: muška moda u Engleskoj 1300-1970. B. T. Batsford Ltd, London, 1979. ISBN 0-7134-0860-X
- Croonborg, Frederick: Plava knjiga muškog krojenja. Croonborg Sartorial Co., Njujork i Čikago, 1907
- Cunnington, C. Willett; Kanington, Filis (1959): Priručnik engleske nošnje u 19. veku, Plays Inc, Boston, 1970. reprint
- Devere, Louis: Priručnik za praktično rezanje na sistemu centralnih tačaka (London, 1866.) revidirao i uredio R. L. Shep. R. L. Shep, Mendocino, Kalifornija, 1986. ISBN 0-914046-03-9
- Doyle, Robert: Umjetnost krojača, Sartorial Press Publications, Stratford, Ontario, 2005. ISBN 0-9683039-2-7
- Druessedow, Jean L. (urednik): Muška modna ilustracija s prijelaza stoljeća Reprint. Originalno objavljeno: New York: Jno J. Mitchell Co. 1910. Dover Publications, 1990 ISBN 0-486-26353-3
- Mansfield, Alan; Kanington, Filis: Priručnik engleske nošnje u 20. vijeku 1900-1950, Plays Inc, Boston, 1973
- Stephenson, Angus (urednik): Kraći Oksfordski rječnik. Oxford University Press, New York, 2007
- Nepoznato. 4th ed. Originally pub. 1886, Jno J Mitchell, New York. ISBN 0-916896-33-1
- Vincent, W. D. F.: Praktični vodič za rezač. Vol II “Sve vrste kaputa”. Kompanija John Williamson, London, oko 1893.
- Waugh, Norah: Kroj muške odjeće 1600-1900, Routledge, London, 1964. ISBN 0-87830-025-2
- Whife, A. A (ur.): Moderni krojač i odjevnik. The Caxton Publishing Company Ltd, London, 1951
Odlomak koji karakterizira klasično odijelo
U hodniku je srela oca koji se vratio kući s lošim vijestima.- Završili smo! – rekao je grof nehotice. – I klub je zatvoren, a policija izlazi.
- Tata, jel u redu što sam pozvao ranjenike u kuću? – rekla mu je Nataša.
"Naravno, ništa", rekao je grof odsutno. „Nije to poenta, ali sada vas molim da ne brinete o sitnicama, već da pomognete da se spakujete i sutra idete, idite, idite...“ I grof je istu naredbu prenio batleru i narodu. Tokom večere, Petya se vratio i rekao mu svoje vijesti.
Rekao je da danas narod demontira oružje u Kremlju, da iako je na Rostopčinovom plakatu pisalo da će za dva dana uzvikivati, ali da je vjerovatno naređeno da sutra svi ljudi s oružjem idu na Tri planine, a šta je bilo tu će biti velika bitka.
Grofica je sa bojažljivim užasom gledala u veselo, užareno lice svog sina dok je to govorio. Znala je da ako kaže riječ da moli Petju da ne ide u ovu bitku (znala je da se raduje ovoj predstojećoj bici), onda će on reći nešto o muškarcima, o časti, o otadžbini - tako nešto besmislena, muževna, tvrdoglava, kojoj se ne može prigovoriti, pa će stvar biti upropaštena, te stoga, nadajući se da će to urediti da prije toga ode i povede Petju sa sobom za zaštitnika i pokrovitelja, nije ništa rekla Petja, a posle večere pozvala je grofa i sa suzama ga molila da je odvede što pre, iste noći, ako je moguće. Sa ženstvenim, nehotičnim lukavstvom ljubavi, ona, koja je do sada pokazivala potpunu neustrašivost, rekla je da će umrijeti od straha ako te noći ne odu. Ona se, bez pretvaranja, sada svega bojala.
Gospođa Šos, koja je otišla da vidi svoju ćerku, dodatno je pojačala groficin strah pričama o tome šta je videla u Mjasničkoj ulici u pijaci. Vraćajući se ulicom, nije mogla da se vrati kući od pijane gomile ljudi koja je divljala u blizini kancelarije. Uzela je taksi i odvezla se ulicom kući; a vozač joj je rekao da ljudi lome burad u pijaci, što je tako naređeno.
Nakon večere, svi u porodici Rostov krenuli su sa pakovanjem stvari i pripremama za polazak sa oduševljenjem. Stari grof, iznenada se bacivši na posao, nastavio je nakon večere hodati od dvorišta do kuće i nazad, glupo vičući na ljude koji su se žurili i još više ih požurivajući. Petya je izdavao naredbe u dvorištu. Sonja nije znala šta da radi pod uticajem grofovih kontradiktornih naredbi i bila je potpuno u gubitku. Ljudi su trčali po sobama i dvorištu, vikali, svađali se i galamili. Nataša, sa svojom karakterističnom strašću u svemu, odjednom se takođe uhvatila posla. Isprva je njena intervencija u poslu prije spavanja naišla na nevjericu. Svi su očekivali šalu od nje i nisu je htjeli slušati; ali ona je uporno i strastveno tražila poslušnost, ljutila se, umalo plakala što je ne slušaju i na kraju postigla da joj vjeruju. Njen prvi podvig, koji ju je koštao ogromnog truda i dao joj moć, bilo je postavljanje tepiha. Grof je u svojoj kući imao skupe goblene i perzijske tepihe. Kada je Nataša krenula sa poslom, u hodniku su bile dve otvorene fioke: jedna skoro do vrha ispunjena porcelanom, druga tepisima. Na stolovima je još bilo puno porculana i sve se još donosilo iz ostave. Trebalo je pokrenuti novu, treću kutiju, a ljudi su to pratili.
„Sonja, čekaj, sve ćemo ovako srediti“, rekla je Nataša.
„Ne možete, mlada damo, već smo pokušali“, rekla je konobarica.
- Ne, čekaj, molim te. – I Nataša je počela da vadi posuđe i tanjire umotane u papir iz fioke.
„Suđe bi trebalo da bude ovde, u tepisima“, rekla je.
„I ne daj Bože, stavimo tepihe u tri kutije“, rekao je barmen.
- Da, čekaj, molim te. – I Nataša je brzo, spretno počela da ga rastavlja. „Nije neophodno“, rekla je za kijevske tanjire, „da, za tepihe je“, rekla je za saksonska jela.
- Ostavi to, Nataša; „Dobro, dosta je, stavićemo ga u krevet“, rekla je Sonja prekorno.
- Eh, mlada damo! - rekao je batler. Ali Nataša nije odustajala, bacila je sve stvari i brzo ponovo počela da se pakuje, odlučivši da uopšte nema potrebe da nosi loše kućne tepihe i suđe. Kada je sve izvađeno, počeli su ponovo da odlažu. I zaista, izbacivši gotovo sve jeftino, što nije vrijedilo ponijeti sa sobom, sve vrijedno je stavljeno u dvije kutije. Jedino se poklopac kutije za tepih nije zatvorio. Bilo je moguće izvaditi nekoliko stvari, ali Nataša je htela da insistira na svom. Slagala je, preuređivala, pritiskala, naterala barmena i Petju, koje je sa sobom ponela na posao pakovanja, da pritisnu poklopac i sama se očajnički trudila.
„Hajde, Nataša“, rekla joj je Sonja. "Vidim da si u pravu, ali izvadi gornju."
„Ne želim“, vikala je Nataša, držeći jednom rukom raspuštenu kosu preko oznojenog lica, a drugom pritiskajući tepihe. - Da pritisni, Petka, pritisni! Vasilich, pritisnite! - vikala je. Tepisi su pritisnuti i poklopac zatvoren. Nataša je, pljeskajući rukama, cvilila od radosti, a suze su joj tekle iz očiju. Ali to je trajalo samo sekundu. Odmah se dala raditi na drugu stvar, i oni su joj potpuno povjerovali, a grof se nije naljutio kada su mu rekli da je Natalija Iljinišna otkazala njegovu narudžbu, a sluge su došle do Nataše da pitaju: treba li kolica vezati ili ne i da li je to dovoljno nametnuto? Stvar je napredovala zahvaljujući Natašinim naredbama: nepotrebne stvari su ostavljene, a najskuplje spakovane na najbliži mogući način.
Ali koliko god se svi ljudi trudili, do kasno u noć nije sve moglo biti spakovano. Grofica je zaspala, a grof je, odloživši odlazak do jutra, otišao u krevet.
Sonya i Natasha spavale su bez skidanja u sobi sa sofom. Te noći je još jedan ranjenik prevezen kroz Povarsku, a Mavra Kuzminišna, koji je stajao na kapiji, okrenuo ga je prema Rostovima. Ovaj ranjenik, prema Mavri Kuzminišni, bio je veoma značajna osoba. Nosio se u kočiji, potpuno prekriven keceljom i sa gornjim dijelom nadole. Starac, poštovani sobar, sjedio je na sanduku sa taksistom. Pozadi su se vozili doktor i dva vojnika.
- Dođite k nama, molim vas. Odlaze gospoda, prazna je cijela kuća”, rekla je starica, okrenuvši se starom slugi.
"Pa", odgovorio je sobar, uzdahnuvši, "a ne možemo da vas odvedemo tamo sa čajem!" Imamo svoju kuću u Moskvi, ali je daleko i niko ne živi.
„Dobrodošli ste kod nas, naša gospoda imaju puno svega, molim vas“, rekla je Mavra Kuzminishna. - Jesi li jako loše? – dodala je.
Sobar je odmahnuo rukom.
- Ne nosite čaj! Morate pitati doktora. - I sobar je sišao sa sanduka i prišao kolicima.
„U redu“, rekao je doktor.
Sobar je ponovo otišao do kočije, pogledao je, odmahnuo glavom, naredio kočijašu da skrene u dvorište i stao pored Mavre Kuzminišne.
- Gospode Isuse Hriste! - rekla je.
Mavra Kuzminishna je ponudila da unese ranjenog čovjeka u kuću.
„Gospoda neće ništa reći...“ rekla je. Ali bilo je potrebno izbjegavati penjanje uz stepenice, pa je ranjenik odveden u pomoćnu zgradu i položen u bivšu sobu mog Šosa. Ranjenik je bio princ Andrej Bolkonski.
Stigao je poslednji dan Moskve. Bilo je vedro, veselo jesenje vrijeme. Bila je nedelja. Kao i obične nedjelje, mise su bile najavljene u svim crkvama. Činilo se da niko još nije mogao da shvati šta čeka Moskvu.
Samo dva pokazatelja stanja u društvu izražavala su situaciju u kojoj se nalazila Moskva: rulja, odnosno klasa siromašnih ljudi, i cijene objekata. Fabrički, dvorski radnici i seljaci u ogromnoj gomili, u kojoj su bili činovnici, sjemeništarci i plemići, izašli su rano ujutro na Tri planine. Stojeći tu i ne čekajući Rostopčina i uvjeravajući se da će Moskva biti predana, ova se gomila razbježala po Moskvi, po pijanicama i kafanama. Cene tog dana takođe su ukazivale na stanje stvari. Cijene oružja, zlata, zaprega i konja su stalno rasle, a papira i gradskih stvari sve su padale, tako da je usred dana bilo slučajeva da su fijakeri iznosili skupu robu, npr. sukna, ni za šta, a za seljačkog konja plaćen pet stotina rubalja; namještaj, ogledala, bronze poklanjali su besplatno.
U staloženoj i staroj rostovskoj kući, raspad prijašnjih uslova života bio je izražen vrlo slabo. Jedina stvar u vezi s ljudima je da su te noći tri osobe nestale iz ogromnog dvorišta; ali ništa nije ukradeno; a u odnosu na cijene stvari pokazalo se da je tridesetak kola koja su dolazila iz sela enormno bogatstvo na kojem su mnogi zavidjeli i za koje su Rostovcima nuđene ogromne svote novca. Ne samo da su nudili ogromne svote novca za ova kola, već su od večeri i ranog jutra 1. septembra u dvorište Rostovovih dolazili boravci i sluge koje su slali od ranjenih oficira, a i sami ranjenici, koji su bili smješteni kod Rostovovih i po susjednim kućama, vukli su se i molili ljude Rostovovih da se pobrinu da im daju kola da napuste Moskvu. Batler, kome su upućene takve molbe, iako mu je bilo žao ranjenih, to je odlučno odbio, rekavši da se neće usuditi ni da prijavi grofu. Koliko god ostali ranjenici bili jadni, bilo je očito da ako odustanu od jedne kolica, nema razloga da ne odustanu i od druge, i odustanu od svega i svoje posade. Trideset kola nije moglo spasiti sve ranjene, a u opštoj nesreći bilo je nemoguće ne misliti na sebe i svoju porodicu. Ovo je batler mislio za svog gospodara.
Probudivši se 1. ujutru, grof Ilja Andrejić tiho je izašao iz spavaće sobe kako ne bi probudio groficu koja je ujutro tek zaspala, i u svom ljubičastom svilenom ogrtaču izašao je na trijem. Kola, vezana, stajala su u dvorištu. Na tremu su stajale kočije. Batler je stajao na ulazu i razgovarao sa starim bolničarom i mladim, bledim oficirom vezanim za ruku. Batler je, ugledavši grofa, dao značajan i strog znak oficiru i naredio da ode.
- Pa, je li sve spremno, Vasiliču? - reče grof trljajući ćelavu glavu i dobrodušno gledajući oficira i urednog i klimajući im glavom. (Grof je volio nova lica.)
- Barem sada, vaša ekselencijo.
- E, to je super, grofica će se probuditi, i Bog vas blagoslovio! Šta radite, gospodo? – okrenuo se oficiru. - U mojoj kući? – Policajac se približio. Njegovo blijedo lice odjednom je pocrvenjelo jarkom bojom.
- Grofe, učini mi uslugu, pusti me... zaboga... sklonim se negdje na vaša kola. Evo nemam ništa kod sebe... u kolicima sam... nema veze... - Pre nego što je oficir stigao da završi, ordin se obrati grofu sa istom molbom za svog gospodara.
- A! "Da, da, da", brzo je progovorio grof. - Veoma, veoma sam sretan. Vasiliču, ti naređuješ, dobro, da se raščisti jedna ili dva kola, pa... pa... šta treba... - reče grof nekim nejasnim izrazima, naređujući nešto. Ali u istom trenutku, oficirov vatreni izraz zahvalnosti već je zacementirao ono što je naredio. Grof se osvrne oko sebe: u dvorištu, na kapiji, na prozoru gospodarske zgrade, vide se ranjenici i bolničari. Svi su pogledali grofa i krenuli prema trijemu.
- Molim vas, ekselencijo, u galeriju: šta naručujete u vezi sa slikama? - rekao je batler. I grof je ušao s njim u kuću, ponavljajući svoju naredbu da ne odbija ranjenike koji su tražili da odu.
„Pa, dobro, možemo nešto da sastavimo“, dodao je tihim, tajanstvenim glasom, kao da se plaši da ga neko ne čuje.
U devet sati grofica se probudila, a Matrjona Timofejevna, njena bivša sluškinja, koja je bila šef žandarma u odnosu na groficu, došla je da prijavi svoju bivšu gospođicu da je Marija Karlovna veoma uvređena i da su mlade dame ljetne haljine Ne možeš ostati ovdje. Kada je grofica upitala zašto me Schoss uvrijedila, otkrilo se da su joj sanduci skinuli s kola i da su sva kola bila odvezana - skidali su robu i sa sobom vodili ranjenike, koje je grof u svojoj jednostavnosti , naredio da se povede sa sobom. Grofica je naredila da traže njenog muža.
– Šta je, prijatelju, čujem da se opet stvari uklanjaju?
- Znate, ma chere, htela sam da vam kažem ovo... ma chere grofice... došao mi je oficir i tražio da dam nekoliko kola za ranjenike. Na kraju krajeva, sve je ovo isplativ posao; Ali razmislite kako im je da ostanu!.. Zaista, u naše dvorište, sami smo ih pozvali, ima oficira. Znaš, ja mislim, dobro, ma chere, evo, ma chere... neka ih uzmu... čemu se žuri?.. - Grof je to plaho rekao, kao što je uvijek govorio kada je novac bio u pitanju. Grofica je već bila navikla na ovaj ton, koji je uvijek prethodio zadatku koji je upropastio djecu, poput izgradnje galerije, staklenika, uređenja kućnog bioskopa ili muzike, a ona je navikla i smatrala je svojom dužnošću da uvijek se opiri onome što je izraženo ovim bojažljivim tonom.
Poprimila je svoj poslušno žalosni izgled i rekla svom mužu:
„Čujte, grofe, doveli ste do toga da ništa ne daju za kuću, a sada je sve naše. stanje u detinjstvuželite da uništite. Uostalom, i sami kažete da u kući ima sto hiljada robe. Ja se, prijatelju, niti slažem niti slažem. Tvoja volja! Vlada je tu za ranjene. Oni znaju. Vidite: preko puta, kod Lopuhinovih, sve su odnijeli prije samo tri dana. Tako ljudi to rade. Mi smo jedine budale. Smiluj se barem meni, ali djeci.
Grof je odmahnuo rukama i, ne rekavši ništa, izašao iz sobe.
- Tata! o cemu pricas - rekla mu je Nataša prateći ga u majčinu sobu.
- Ništa! šta te briga? – ljutito je rekao grof.
„Ne, čula sam“, rekla je Nataša. - Zašto mama ne želi?
- Šta te briga? - viknuo je grof. Nataša je prišla prozoru i razmislila.
„Tata, Berg je došao da nas vidi“, rekla je gledajući kroz prozor.
Berg, zet Rostovovih, već je bio pukovnik sa Vladimirom i Anom oko vrata i zauzimao je isto mirno i prijatno mesto kao pomoćnik načelnika štaba, pomoćnik prvog odeljenja načelnika štaba drugog korpusa. .
Prvog septembra vratio se iz vojske u Moskvu.
Nije imao šta da radi u Moskvi; ali je primetio da su svi iz vojske tražili da odu u Moskvu i tamo nešto uradili. Takođe je smatrao da je potrebno uzeti slobodno vrijeme za kućne i porodične poslove.
Berg se u svojoj urednoj droški na paru dobro uhranjenih savrasenki, potpuno istih kakvih je imao jedan princ, dovezao do kuće svog svekra. Pažljivo je pogledao u dvorište kolica i, ušavši na trem, izvadio čistu maramicu i zavezao čvor.
Iz hodnika je Berg plutajućim, nestrpljivim korakom utrčao u dnevnu sobu i zagrlio grofa, poljubio ruke Nataši i Sonji i žurno upitao za zdravlje svoje majke.
– Kako je vaše zdravlje sada? Pa, recite mi“, reče grof, „šta je sa vojskom?“ Da li se povlače ili će biti još jedne bitke?
"Jedan vječni bog, tata", rekao je Berg, "može odlučiti o sudbini otadžbine." Vojska gori od duha junaštva, a sada su se vođe, da tako kažem, okupile na sastanku. Ne zna se šta će se dogoditi. Ali reći ću ti generalno, tata, takav herojski duh, zaista drevna hrabrost ruskih trupa, koju su oni – to”, ispravio se, “pokazali ili pokazali u ovoj bici 26., nema riječi dostojan da ih opišem... reći ću ti tata (udario se u prsa na isti način kao što se udario jedan general koji je pričao ispred njega, mada malo kasno, jer je trebalo da se udari sanduk kod reči „ruska armija“) - Iskreno ću vam reći da mi, vođe, „ne samo da nismo smjeli poticati vojnike ili nešto slično, već smo mogli silom da zadržimo ove, ove... da, hrabri i drevni podvizi,” brzo je rekao. – General Barkli je, pre Tolija, žrtvovao svoj život svuda pred vojskom, reći ću vam. Naš korpus je bio postavljen na padini planine. Možete zamisliti! - A onda je Berg ispričao sve čega se sećao iz raznih priča koje je čuo za to vreme. Nataša, ne spuštajući pogled, što je Berga zbunilo, kao da traži rešenje za neko pitanje na njegovom licu, pogleda ga.
– Takvo herojstvo uopšte, koje su pokazali ruski vojnici, ne može se zamisliti i zasluženo je pohvaljeno! - rekao je Berg, osvrćući se na Natašu i kao da je želeo da je umiri, smešeći joj se kao odgovor na njen uporan pogled... - "Rusija nije u Moskvi, ona je u srcima njenih sinova!" Je li tako, tata? - rekao je Berg.
U to vreme, grofica je izašla iz sofe, izgledala je umorno i nezadovoljno. Berg je žurno skočio, poljubio groficu u ruku, raspitao se za njeno zdravlje i, odmahujući glavom izrazivši saučešće, stao pored nje.
– Da, majko, iskreno ću ti reći, teška i tužna vremena za svakog Rusa. Ali zašto se toliko brinuti? Još imaš vremena da odeš...
„Ne razumem šta ljudi rade“, rekla je grofica, okrećući se mužu, „samo su mi rekli da još ništa nije spremno. Uostalom, neko treba da naređuje. Zažalit ćeš Mitenku. Hoće li se ovo nikada završiti?
Grof je htio nešto reći, ali se očito suzdržao. Ustao je sa stolice i krenuo prema vratima.
Berg je u to vrijeme, kao da će ispuhati nos, izvadio maramicu i, gledajući u zavežljaj, razmišljao, tužno i značajno odmahujući glavom.
„I imam veliku molbu da te pitam, tata“, rekao je.
"Hm?" reče grof, zastajući.
„Sada se vozim pored Jusupove kuće“, rekao je Berg, smejući se. “Menadžer mi je poznat, istrčao je i pitao da li biste nešto kupili.” Ušao sam, znate, iz radoznalosti, a tamo je bio jedan ormar i toalet. Znate kako je Veruschka ovo htjela i kako smo se svađali oko toga. (Berg je nehotice prešao na ton radosti zbog svog zdravlja kada je počeo da priča o garderobi i toaletu.) I takvo oduševljenje! Javlja englesku tajnu, znaš? Ali Verochka je to dugo željela. Zato želim da je iznenadim. Vidio sam toliko ovih momaka u tvom dvorištu. Daj mi jednu, molim te, dobro ću mu platiti i...
Sve glavne komponente muškog odijela - sako, prsluk i pantalone - pojavile su se u doba renesanse, ali se njihovo spajanje u ansambl dogodilo tek sredinom 17. stoljeća.
Prve jakne sa pantalonama počeli su da nose nemački građani. Željeli su da se razlikuju u odjeći od predstavnika aristokratskih slojeva, koji su nosili kamisole i pluderhosen (pantalone). Važno je napomenuti da u to vrijeme pantalone nisu imale kopče i bile su pričvršćene s obje strane. Ovaj zatvarač je i danas prisutan u mornarskim uniformama.
Sve do kraja 18. veka pantalone su se morale nositi sa tregerima, tako da nisu bile krojene po figuri i nisu imale nabore. Tek krajem 18. stoljeća, kada su uparene sa frakom, počele su se krojiti tako da su potpuno odgovarale crtama figure. Tada su se na pantalonama pojavili nabori, zahvaljujući kojima pristaju uz struk. Sljedeće poboljšanje - dvostrani preklop - uvedeno je na pantalone tek dvadesetih godina 19. stoljeća. Postoji legenda da je nabore izmislio preduzimljivi engleski trgovac. Želio je da se pantalone ne gužvaju tokom transporta.
Zapravo, kako ističe istoričar kostima F. Boucher, nabor na pantalonama je izmislio londonski krojač Larsen. Jedan od kupaca, koji se nije odlikovao vitkim nogama, zamolio je majstora da prikrije ovu manu. Položio je nabore koji su figuri dali vitku siluetu. Ali novi proizvod mi se nije odmah svidio. Tek nakon što su pantalone postale samostalan element odjeće, svi su prepoznali njihovu neophodnost.
U Rusiji su se pantalone sa naborima pojavile mnogo kasnije. Činjenica je da su do sredine 19. vijeka pantalone bile uvučene u čizme i nabor nije bio potreban. Ako su bile neobučene, onda su i tada bile čizme ispod. U ovoj verziji bolje su izgledale pantalone bez nabora. Bilo ih je čak posebna plućačizme koje su dosezale do sredine teleta. Kako ne bi došlo do mrlja na unutrašnjosti pantalona, gornji dijelovi čizama nisu bili prekriveni bojom. Od sredine 19. veka čizme su počele da ustupaju mesto čizmama i čizmama. Tada se u Rusiji proširila moda za pažljivo zaglađene strelice. Ali do samog kraja stoljeća, peglane strijele su doživljavane kao izazov javnom mnijenju. Nisu se smjele peglati na uniformskim pantalonama i onima koje se nose uz uniformu.
Sako kao element muškog odijela pojavio se u muškoj garderobi sredinom 19. vijeka. Prije toga, glavna muška odjeća je bio frak ili ogrtač. U Nikoljskoj Rusiji, nošenje jakni se smatralo znakom slobodoumlja.
Tek za vreme vladavine Aleksandra II jakna je postala svakodnevna nošnja „činovnika i pripadnika inteligencije, sakoa je bila namenjena privatnom životu. Svečana odjeća Razmatrala se uniforma ili ogrtač koji bi ga zamijenio.
Nošenje zakopčanih jakni dovelo je do promjena u ostalim komponentama odijela. Konkretno, od košulja sa uštirkanim volanom je došao postepena tranzicija na košulje sa malim odloženim kragnama i kravatama u boji. Prsluk se odlično složio sa jaknom. Sredinom 19. stoljeća, bijele pike ili svilene prsluke zamijenili su praktičniji modeli koji su odgovarali boji sakoa. Engleski krojač Shanks kreirao je još jednu verziju odijela - trodijelno odijelo. Svi elementi u njemu - pantalone, prsluk i sako - sašiveni su od istog materijala. Kao počast tradiciji, takav ansambl mogao bi se nositi sa raskopčanim sakoom.
Godine 1890. engleski krojači ponudili su još jedan novi proizvod - manžetne na pantalonama. Kažu da je ideju slučajno predložio princ od Velsa, koji je po jakoj kiši izlazio iz kuće i presavio pantalone da ih ne pokvasi. To se dogodilo sredinom 80-ih, trebalo je skoro pet godina da se ljudi zainteresuju za novi proizvod i prestanu da ga doživljavaju kao manifestaciju netaktičnosti.
Kao i sve novo, pantalone sa manžetnama nisu se odmah uhvatile. Francuzi su se posebno dugo opirali lisicama. Tada je čak postojala i izreka: "Kad u Londonu pada kiša, Britanci zamotaju pantalone." Ali u stvari, manžetna je imala čisto praktičnu funkciju - otežala je donji dio, čineći da pantalone bolje pristaju.
Ispostavilo se da su par i trodelni sako toliko udobna i funkcionalna odeća da su početkom devedesetih godina 19. veka zamenili većinu muških odevnih predmeta prethodnih vekova. Konkretno, iz upotrebe su izašle frajere, kamizole, kozaci i bekeši.
Godine 1901. jakna je postala svakodnevna nošnja engleskog kralja Edvarda VII. Njegovo Veličanstvo je čak izdalo posebnu naredbu, prema kojoj su dvorjani trebali prisustvovati službenim prijemima u paru ili trojci.
Istovremeno se pojavila moda za odijelo u kojem su bili sako i pantalone različite boje. Njihova kombinacija osigurana je izradom i dizajnom tkanine, bojanjem.
Nakon 1910. godine u modu su ušle jakne sa podstavljenim ramenima. Muškarac obučen u takvu jaknu odmah je stekao atletsko držanje. U Rusiji se uvođenje mode za nošenje lažnih ramena povezuje s glumcem A. Sumbatov-Yuzhin, koji je bio izuzetno istaknut nagnuta ramena i tako svojoj figuri dao sportski stav. Otprilike u isto vrijeme počele su šivati plastron ispod postave - biber od tvrdog materijala prošivenog konjskom dlakom. Plastron nije bio nov proizvod još u 18. veku, koristio se za šivenje vojna uniforma. Ispod takvog sakoa lako bi se mogle sakriti upale grudi.
U narednim decenijama 20. veka, kroj jakne se neznatno promenio. S vremena na vrijeme se pojavljuju uski ili široki reveri, džepovi sa prelivom zamjenjuju se zakrpnim džepovima, jednostruki zatvarač zamjenjuje se dvostrukim, jezičak se pojavljuje ili nestaje.
Krajem 20. stoljeća modni dizajneri su razlikovali dvije vrste jakni: blago pripijene, dajući vitku figuru, i strožije, ravno kroje.